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On ne s’y attendait pas ou plutôt, on avait pris l’habitude, depuis une dizaine d’années que des artistes et des spectacles dénoncent de manière relativement convenue et soporifique, au choix le sort fait aux migrants, à la planète, aux enfants, aux femmes, ou tout à la fois, sans jamais affecter le public par ailleurs rarement en désaccord avec les dénonciations. Il y eut un pic de désamour avec les œuvres à message, aux alentours de 2018-2019 où, à Avignon, la thématique sociétale était clairement revendiquée par l’ancienne direction du festival, et où l’on avait, plus ou moins douloureusement, ployé sous la lourdeur de l’infanterie utilisée pour nous convaincre au hasard des dégâts de la guerre ou du racisme. C’est plus vraiment le cas aujourd’hui, un paradoxe blablabla

Juana Ficción de La Ribot et Asier Puga. Dans une performance un peu erratique mêlant images burlesques et cruelles, la chorégraphe espagnole dresse l’antiportrait officiel de la reine cloîtrée Jeanne 1re de Castille. La Ribot dans les pas de «Jeanne la Folle»

Los Días Afuera de Lola Arias. La metteuse en scène argentine Lola Arias laisse s’exprimer la singularité de ses six interprètes, femmes et personnes trans passées par la prison, grâce à un dispositif simple mais terriblement efficace. «Los Días Afuera», les fortes du pénitencier

Une bonne histoire d’Adina Secrétan. La pièce revient sur une affaire d’infiltration menée par Nestlé en 2003 dans les milieux altermondialistes. Sur scène, deux comédiennes en explorent les conséquences pour les militantes abusées. Quand les taupes passaient à l’Attac

L’événement organisé en réaction au premier tour des législatives a réuni, dans la nuit de jeudi à vendredi au palais des Papes, des paroles d’artistes bouleversantes ainsi que des interventions politiques plus attendues, face à un public déjà acquis à la cause. A la «Nuit d’Avignon» contre l’extrême droite : «Je me suis toujours demandé quel visage avait la catastrophe»

Paul Schrader et Jean-Luc Godard, testamenteurs. Entre la compétition officielle et la section Cannes Classics, le film lugubre du vétéran du Nouvel Hollywood et le court posthume du cinéaste suisse mort en 2022, en forme de dernières volontés, se répondent. C’est le Festival de Cannes ou une office notariale ?

Alerte Ben Whishaw en perruque ! Limonov, la ballade du Russe Kirill Serebrennikov, d’après le roman d’Emmanuel Carrère sur la sulfureuse figure de l’underground devenue infréquentable militant nationaliste, est très, très attendu en compète et à la villa Libé.

Egalement dans les starting-blocks, The Substance, que d’aucuns présentent déjà comme «le Titane de Cannes 2024», second long métrage de la Française installée à Hollywood Coralie Fargeat, qui avait signé le «rape and revenge» et bien nommé Revenge en 2018. Avec Demi Moore et Dennis Quaid.

Laetitia Dosch présentera son premier long métrage, le Procès du chien, une comédie judiciaire mettant en scène un clebs sur le banc des accusés (Un certain regard), et Leos Carax, Prix du Scénario avec Annette en 2021, sera de retour avec un moyen métrage de quarante minutes, C’est pas moi (Cannes Première).